[ 法 ] 安德烈·布勒东，董强 译
上海人民出版社，2009年4月
上世纪20年代，布勒东在巴黎街头偶遇娜嘉（Nadja）。最巴黎式的故事只应开始在大街上。拉法耶特街，无所事事的闲逛，漫无目的地东张西望。一个不知道自己是谁的男人遇到一个不知道自己在干什么的女人。
如果你曾遇到“娜嘉”，回忆里，一切与她相关的事物都是美。街头酒吧咖啡店、广场、雕像，喷泉、河道、杂货店、旅馆。用“娜嘉”眼光看出去的图案，用“娜嘉”的口吻说出的文字，织成她的意识之网。无论多隐晦的超现实主义画作，娜嘉都能给出解释。娜嘉自己不是艺术家，不懂绘画技巧。她画自己脑中冒出来的意象，她做着随性的事，和她在一起时你们谈论她的所有不幸、情事。娜嘉性格多变，有时候倾诉起来毫无隔阂，有时又无法接近。我被“娜嘉”迷惑，她有如此多新鲜的想法，没有任何理论依据，不加雕琢。我不自觉地赞同她、美化她、分析她的想法，甚至能从前人典籍中找到惊人的相似。她毫无保留地感受着世界，感染着我，以至于我几乎看不到娜嘉本人，而是通过她的视野看到一个“娜嘉”构造的美的世界。
娜嘉可遇不可求，我们依赖她，她完善了我们的想象和情感，却无人能靠近注定孤独的她。布勒东在书中为他们相遇过的地点留照，为那些画作那些人留影，留存所有关于娜嘉的事物和经历，一切都是美。我记得她的步态，她的一转身一抬手，她望着你的眼神。我欲带你一遍遍旧地重游，考究每一个细节，重塑娜嘉的形象，追随那种与生俱来的对美的敏感。
直到上世纪70年代，让·厄斯塔什（Jean Eustache）镜头下的Jean-Pierre Léaud依旧一次次地系着花丝巾在巴黎街头闲逛。或许能遇上Françoise Lebrun，寒酸的黑色披肩，朴素的妆容，深黑的眼线，步履如飘。
刊于2010年2月《通俗歌曲·摇滚》