算上新看和重温（一年内重温两次以上的影片计为一次），2013年观影百多部，其中59部乃公共场所观影，大部分是电影院，10多场为小型放映会形式；27部为2013年新片，包括长度只有几分钟的短片6部，所以其实新片看片量继续维持在一年20部左右。也就是说，年度电影总结与时代脱轨，个人口味强烈，不喜勿入。
所谓年度最佳影片荣誉奖，是那些我觉得还不能算最好、但也还不错的片子，看的时候丝毫不觉得浪费时间，看完之后还能回味。额，其实也就是年度最佳第7到第12名，不过和前六有一定差距。排名分先后。
12 田禹治 韩 2009
上一次看韩国电影还要追溯到2009年，2013年也只看了《田禹治》这一部韩国电影。我对《田禹治》印象如此之好，好到看完一遍后紧接着又看了一遍或许也受到远离韩国电影时间过久的影响。作为一部彻头彻尾的商业电影，而且是一部要命的古装武侠奇幻鬼怪穿越剧，一种已经被我国影视从业人员拍到烂让人一见就要吐的类型，《田禹治》居然有那么多细节，当我看第二遍的时候竟然还能发现看第一遍时没有注意到的细节。对习惯无脑商业片的观众来说，细节简直多过头，你可以翻翻豆瓣评论，还有人没看懂在那里问。
虽然云集了几乎所有可怕的快餐元素，但崔东勋讲故事的能力和对影片节奏的把握是其不同于无脑商业片的地方。镜头处理上，他没有对至关重要的细节做随随便便的特写处理。这些打乱叙事的告知帮助观众免于思考，而崔东勋会在出现关键物件的时候维持上一个镜头的远景，或者让观众通过人物反应来猜测发生了什么。此外他没有神经病一样乱用慢镜头来做强调，整部片子剪辑流畅，节奏明快，上半段的时间交错处理和结尾的跨时空处理都通过剪辑提升了观感。
对田禹治的处理也摒弃了无脑商业片男主角不是未卜先知就是莫名其妙死不掉的设定。田禹治对一件事、一个人做出判断的过程观众都能看得到。许多无脑片中的男主角是莫名其妙忽然开悟，反观田禹治的成长轨迹非常清晰，他性格从头到尾没有大变，在稳定的人格和天性下，发现自身问题，弥补个人缺陷获得提高，其中过程一波三折。在如此密集的古装打斗、现代飞车、奇幻类打斗之余还记得刻画人物，在推销韩国人喜闻乐见的帅哥美女和好莱坞元素时，还不忘不绑架画面、不绑架人物，很难得。他说白了其实只是做了一部电影本该做的基本工作，却已是鹤立鸡群。
反观国内票房大捷的商业大片，比如《泰囧》，第一遍已能看穿，第二遍更是毫无惊喜，每个点都能猜到。笑的地方也只是因为那些像小品包袱一样的逗趣情节，和《田禹治》差距非常大。题材更接近的，比如《白蛇传说》看了两遍，实在是差到吐血。《画皮》1和2、《四大名捕》、《画壁》、《西游降魔篇》、《龙门飞甲》、《风云》1和2、《关云长》、《神话》、《太极》1和2等无不是落入场面要大的俗套，拍半天却忘了什么叫电影。
崔东勋在《田禹治》之后又导了票房不错的《夺宝联盟》，可惜看剧情简介就索然无趣，应是更加好莱坞、更加商业了起来。
11 在七月 Im Juli. 德 2000
一部好的爱情喜剧就该像《在七月》这样。女主角Christiane Paul在本片中的表现和《生活是你的所有》（Das Leben ist eine Baustelle）中的表现一样叫人感觉温暖。
Birol Ünel（《勇往直前》）和Moritz Bleibtreu也是费斯·阿金（Fatih Akin）老搭档，不用多说啦。
10 汉娜·阿伦特 Hannah Arendt 德 2012
2013年上海电影节最期待影片，完全在预期之中。
德国新电影运动那个浪潮打过来，其中最出色的女导演莫过于玛格雷特·冯·特洛塔（Margarethe von Trotta）。她的气质一直非常理性非常冷。感觉比与之合作过的法斯宾德和合作过更多次的前夫施隆多夫气质都要冷。她来拍针对女性的电影，尤其是汉娜·阿伦特这样的角色属于意料之中的合适。而且她长于编剧，尤其是改编小说或现有素材。《汉娜·阿伦特》前半段到法庭那里如果说稍显枯燥昏昏欲睡的话，后半段实在激昂，看得人心中火焰燃烧，在电影院里简直坐不住。比如比照她和施隆多夫联合导演、联合编剧的《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》（Die verlorene Ehre der Katharina Blum oder: Wie Gewalt entstehen und wohin sie führen kann），就是这样以比较慢的速度进入主题，镜头前冷静克制，镜头背后熊熊烈火，展开之后你会发现思考空间非常广阔。
扮演阿伦特的Barbara Sukowa与玛格雷特·冯·特洛塔合作过多次，她长得并不像阿伦特，就是御用女主角，继续用下去的样子。我看过她的一些其他片，比如法斯宾德的《柏林亚历山大广场》、《罗拉》、拉斯·冯·提尔的《欧洲特快列车》，从法斯宾德那里走出来的优秀女演员绝对不是Hanna Schygulla一个人。不过看到Barbara Sukowa和Ulrich Noethen（《生命可以重来》）都已经老了啊，不由感慨时光飞逝。Julia Jentsch倒是老样子。但是她呢，《教育家》（Die fetten Jahre sind vorbei）里走狗屎运之后并不太得志，在没什么出彩代表作的情况下度过了最黄金的10年。
9 双面劳伦斯 Laurence Anyways 加拿大 2012
在电影院看这部《双面劳伦斯》简直就是救了Xavier Dolan。如果不是在电影院我应该不会对片子印象那么好。Dolan的片子非常有个人特色，乱用色彩、乱用慢镜头、乱用音乐，夸张得没命，很任性。从在床上洒衣服、到天上掉衣服、再到喜好衣服后倒在小孩头上，这种外露的愉悦心情真的很小孩子气。不按理出牌又有很多缺陷，但就是喜欢。在电影院里所有夸张的处理都被更加夸大而变得有趣味。我和朋友真的是要笑死了。明明是受到很多内外阻力的事，拍得这么洒脱。哼，Dolan爽约上海电影节导演见面会不能原谅。
8 我是怎样度过这个夏天 俄 2010
一开始选择看这部片是因为Grigoriy Dobrygin太帅。冰天雪地中的气象站，这种设定导致全片基本只有两个人，对白也不多，主要是通过人物动作来推进。这么一来看到Dobrygin的时间就比较长，就比较好。然后发现阿列克谢·普斯科帕里斯基各方面处理得都很好，这么枯燥的背景设定居然看得人津津有味，情节非常紧凑。通过行为不带丝毫夸张来展现二货青年在一个假期这么短暂的时间内如何获得成长是很有难度的，导演做到了。他拍出了这位青年非常隐秘的内心恐惧，从疑神疑鬼逐渐膨胀到复仇，没有来源的恶。看着恶和恐惧的诞生比看Grigoriy Dobrygin的颜要爽多了。
7 撒旦狂想曲 意 1915
Nino Oxilia的《撒旦狂想曲》参见IOIC巡演 2013（二）：撒旦狂想曲、贝壳与僧侣、神女。