别来敲门、破碎的花：Finding My Child

Don’t Come Knocking 别来敲门 2005
导演：Wim Wenders 维姆·文德斯
演员：Tim Roth （1961.5.14－）《Pulp Fiction》低俗小说、《Length Of 1990》海上钢琴师
Jessica Lange （1949.4.20－）《Big Fish》大鱼、《King Kong》金刚（不是去年那个）
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Broken Flowers 破碎的花 2005
导演：Jim Jarmusch 贾木许
演员：Bill Murray 《Lost In Translation》迷失东京
Sharon Stone
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　　同是2005年嘎纳的竞赛单元影片，却是不同的境遇。文德斯一无所获，而贾木许最后拿到仅次于金棕榈的那个“安慰奖”。众所周知，两位导演都对摇滚乐有兴趣，关系很好，在嘎纳时有说有笑。大概是心有灵犀的缘故，两部片子的主要故事是一样的：一个年过半百的单身花花公子突然得知自己居然有一个20岁的孩子，于是开始了寻找之路。但毕竟两位导演的年龄、经历都相差甚远，演绎出来的感觉可谓截然不同。

　　就我个人而言，更倾向于文德斯的，没有得奖或许是因为他这次没有突破吧，终究还是逃脱不了德国片子长期拿不了金棕榈的怪圈（最后一次在嘎纳拿奖的德国导演就是文德斯）。文德斯显然没想过什么怪圈什么求新求变突破一下来讨好别人，《别来敲门》依然是一如既往的文德斯风格。他的剧本依然是边拍边创作出来的，那份悠然和恬静以及他本人不断重复的主题再一次贯穿影片始终。少不了美国西部、公路、人到中年的主人公等惯用的元素，当然还少不了完美的音乐和出色的摄影。你会发现片中的女孩和《富饶之地》中的女孩如此相通，他的人物始终这么感情丰富。同样的，也注重语言，到了片子末了会有一段文德斯式的感人而且意味深长的对白（常常演变成独白）。《柏林苍穹下》片尾天使遇到心上人时镜头久久盯着他们两个，然后女士开始了一段长度用分钟来计算的独白。《德州巴黎》中妻子和丈夫隔着魔镜轮流吐露心事。诸如此类，这次是女孩对着父亲。那些久久寻觅着爱人的人在片子最后终于相见，寻觅者恨不得把自己掏心掏肺的话都说出来，即便长篇大论仍意犹未尽。而对方其实也一直在寻找着这份感情，恍如隔世般。

　　有所不同的是这次故事性加强了不少。绝对不像《暴力启示录》之类松散，让人昏昏欲睡。影片从主人公突然消失片场开始说起，夸大个人孤独感的同时确实是个颇为吸引人的好片头。男主角的突然逃逸可以看作是对长久无聊烦闷工作的逃避，个人的疲倦、任性，或者是他一贯的放荡不羁。更可能是人物自己心底里对亲情的祈求在召唤着他。他可是已经三十多年没有见过母亲了呀。这种亲情的召唤也可能是更广义上的，是人希望回归到放松、本来状态的愿望愈加强烈时作出的出格举动。男主人公霍华德在整个演艺生涯中是个沉迷于性和毒品的典型花花公子，以至于他要“改邪归正”却又无人相信。片中有很多细节值得回味。霍华德回家第一天就出事情被带到警察局，维护儿子的母亲，母亲的剪报本，霍华德儿子扔东西的场景，露天沙发，霍华德和前女友的争吵，霍华德女儿的蓝色花瓶，她最后的一番话，霍华德儿子自编的歌（歌词是那么贴切）……

　　影片最后父亲被押回片场，女儿和儿子以及儿子的女友坐在一辆车上唱着儿子编的歌远去。空留灿烂的阳光，湛蓝的天空。

　　有女儿一番迷恋父亲的表白，儿子最后的理解，霍华德此番寻找还是圆满收场。

　　另外要提一提Tim，他的角色是片中的异类，一个执行任务的角色。同样，文德斯不是第一次安置一个无关人物以推进剧情增加效果。

　　和文德斯给我的温暖不同，Broken Flowers看完还是空落落的。文德斯让霍华德寻找儿子，最终又意外收获一个女儿，而Bill在Broken Flowers里寻寻觅觅走访一个又一个前女友，最终遇到一个青年究竟是不是儿子还不置可否。这些女友倒是各具特色。既有Lolita，也有动物沟通师，搞房产的，结婚的单身的，各色各样，粉红色、孩子、打字机、鲜花，少去了文德斯的洒脱和温情，这边是精巧构思的剧情和人物设定，没有完美的画面，实实在在的茫然。他的茫然有点刻意，不过演员很出色，Bill Murray把迷失东京里那一套又用了一次，事实证明，还是成功的。