继续年度总结系列。今年观片过百，具体数字不可考。五分之一左右在电影院看的（包括电影节和小规模影展）。今年看的好片罗列如下（注意，并非全部是今年的新片）：
1 《沃伊采克》 Woyzeck，[德] 赫尔措格 Werner Herzog，1979
《天水围的夜与雾》中，男主杀害妻子的那场用了一个慢镜头，旋转着拍摄，将最痛苦的瞬间放大、放缓，感觉很怪异。后来我看了《沃伊采克》，金斯基杀害女主的镜头（也就是海报上那景）放得很慢，很慢，很慢，上下，坠落。这是我看过的最美的谋杀场面。这个时候没有什么是非观，对与错。紧张，张力，以及释放。许鞍华的谋杀场景处理得，哎，差距太大。《沃伊采克》就是那种值得看许多遍的电影。从头到尾都那么美，音乐也美。我有看过毕希纳原作的中译本，具体的场景编排和电影里有所不同。貌似因为剧本散乱，顺序不可考，故本来就存在多种版本？但每个场景中具体的对话和言语改动相当少，而所有剧本中本来没体现出来的视觉场景和具体动作赫尔措格都做到了。比如谋杀场景，金斯基独自一人在野外迷茫的场景，最后的落葬。金斯基的表现无可挑剔。
2 《TAIMAGURA 奶奶》，[日] 澄川嘉彦，2004
已经在之前的电影节回顾日志上写过。今年看过的最棒的纪录片。
3 《玩家马布斯博士》 Dr. Mabuse, der Spieler，[德] Fritz Lang，1922
今年总算把朗拍的三部马布斯博士全部看完了，后续还有一箩筐马布斯系列，但《马布斯博士的一千只眼》水平已经下跌了几个档次，马布斯博士和卧底分别是谁分明很容易猜。哎，后来不是朗导演的几部更让人不敢看。《马布斯博士的遗嘱》也不算特别好，就是营造了恐怖气氛而已，一些爆破事件，密室逃脱什么的，悬疑气氛不如克鲁佐的《乌鸦》。但最早的那部《玩家马布斯博士》着实好。操纵股市，印假币，抢夺良家妇女，赌博，魔术师表演，催眠和心理学，读心术，军队和枪战，火车上的抢劫案，侦探破案，爱情，女特务，样样有。由于年代久远，枪击和开车的镜头从技术上来说，和现在不能比。但朗布置的场景很奇妙，那窝藏女俘虏的圆形房间和圆形的赌博CLUB几乎就是梦幻。朗把催眠术表现得过于玄乎，感觉不大可能。但其神奇的效果依然优于后来者，诸如曾经看得我很惊讶的《纳粹制造》、《致命魔术》。
4 《了不起的狐狸爸爸》 Fantastic Mr. Fox，[美] Wes Anderson，2009
去年的片，年初看的，一年过去依然是最棒的动画长片，甚至可以算是这一年多来我看过的最棒的美国片。Wes Anderson铁杆表示，只要Wes发片，这一年都将幸福满满。眼看就要2011年，已经等不及看Wes的下一部片子了。今年CC出了《穿越大吉岭》双碟收藏版，已收。并且在花絮里头一回看到真正的、人吹出来的圆形烟圈。还有印度边远小城市的小男生演唱Green Day，Wes拍的广告片，以及Wes一遍又一遍白衣白裤白马王子Pose。接下来就盼着狐狸爸爸出CC版吧。
5 《你逃我也逃》 To Be or Not To Be，[德] 刘别谦，1942
绝佳的喜剧，请无视所谓“文艺片”的人围观一下早年的黑白喜剧片吧，想要轻松也得选个像样的。喜剧这种东西真是不分年代，无所谓3D和高科技。现在国内电影院上映的很多所谓大众喜闻乐见的“喜剧”才真是叫人笑不出来。
6 《社交网络》 The Social Network，[美] 大卫·芬奇 David Fincher，2010
借 Noah Baumbach 的光，男主角 Jesse Eisenberg 我是喜欢的。芬奇的好些口碑异常好的片子我其实是不喜欢的。因为电影不是剪辑和摄影的事，除了娱乐性，故事背后要表达的内容更令人感兴趣。芬奇依然在拍社会新人，但是原来一些讨愤青喜欢的东西不见啦，叫嚣毁灭地球上一切恶势力的家伙开始创业，精神错乱的家伙开始变得条理清晰。芬奇第一次真正对上了我的胃口。我估计在主流奖项上，该片会大展拳脚。
7 《格林伯格》 Greenberg，[美] Noah Baumbach，2010
此片正中文艺青年下怀。Noah水平有所回升，貌似受到Wes一点点小影响，也不如以前那么悲观了。话说我本期待 Noah Baumbach 振奋一下，成为让·厄斯塔什接班人。但现在有了更具法国特色的年轻后备力量 Xavier Dolan 咯。
8 《我杀了我妈妈》，[加拿大] Xavier Dolan，2009
以及《幻想之爱》，2010
为什么一定要推荐 Xavier Dolan 呢，因为他出生于1989年。所以虽然《我杀了我妈妈》和《沃伊采克》等片比起来微不足道，我还是要推荐一下。一个从小演戏的小童星，长得帅也就罢了，这属于比较正常的事情。但是他还自己当导演、制片、编剧。在令人惊讶的《我杀了我妈妈》之后仅一年，就又拍了《幻想之爱》，创作力竟如此旺盛。《幻想之爱》虽然不如《我杀了我妈妈》，但明显能看出一些镜头处理模仿了让·厄斯塔什、戈达尔等法国导演，很乐，和一般的青春片拉开了距离，不会有那种“好无聊”、“不过这么回事儿”的感觉。而且在同性恋问题上表现得很坦诚（反观国内，如果有个娘娘腔丑角，十有八九不是上海男人就是同性恋，并有很多真人版伪娘涌现，居然也制造了不少新闻亮点，相当诡异）。有时候我在猜测，他会不会像法斯宾德一样，从自身经历入手，借助天然的多维视角，只用同一批演员，小成本制作，就能源源不断地拍出卓越的、探讨人性和性的好片？毕竟他已经开始这么干了，拭目以待。
9 《列宁格勒牛仔征美记》 Leningrad Cowboys Go America，[芬兰] 阿基·考里斯马基，1989
好看又好玩。
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以下是虽然遗憾落选，不过仍有闪光点的片子：
《拯救世界的好人》，The Yes Men Fix the World，[美] The Yes Men，2009
场场都令整个电影院的人笑抽筋的纪录片，泪水迸发，你可以想象一下这是神马情况，你说我能不推荐么。故事特别棒，很给力，所以摄影、剪辑等一系列都显得不那么重要了。
《布杜落水遇救记》，[法] 让·雷诺阿，1932
这个相对差一点，当然是相对雷诺阿其他完美的满分影片而言。看上去像《母狗》的续集？男主角还是 Michel Simon。《母狗》中，他从一个热爱绘画的中产阶级沦落为街头乞丐。《布杜落水遇救记》中他从一个乞丐重新变为受人尊敬的中产阶级。不过是强奸了久没做爱的书店老板娘，老板娘就为之拜倒；不过是中了头奖，书店老板的女佣就答应与其结婚。从《母狗》中热爱艺术的有文化男士，到《布杜落水遇救记》中大字不识一个的乞丐，最大的不同在于，《母狗》中，男主是被女人抛弃——女人根本不懂得艺术之美（当然，美不美和画作的拍卖价格不一定成正比）。而《布杜落水遇救记》中，男主因为兽性和金钱而被两位女人缠绕，并在社会上亦能取得一定地位。布杜最后选择一走了之，远离这个怪异的世界。他的选择非常正确。但要挑刺儿的话，因为是单线叙事，故事的讽刺意味又埋得太浅，观来不够畅快。
《生活是你的所有》 Das Leben ist eine Baustelle，[德] Wolfgang Becker，1997
这片拍得不行，很不精致。但片中人物有一种很难得的盲目乐观精神。任何困难在他们面前都不是困难。分明应该悲伤、焦虑、胆怯的时候，他们始终很欢乐。是欢乐，而不是通常大家喜欢表现的小人物的坚强、奋斗、乐观。片中的人物在生活，却绝对不是在有目的地为了“更美好的生活”而奋斗，他们当下生活得就很美好。Becker让我们相信，看上去并不如意的生活，其实也有其别样的美好。传说中的美好，自然而然地就流露出来了，没有喜剧夸张，也没有一丁点科幻，甚至不幽默，就是很现实的东西。但是这种感觉非常难得。
《我仍在这里》 I’m Still Here: The Lost Year of Joaquin Phoenix，[美] Casey Affleck，2010
名字模仿了《I’m not there》，当自己是Bob Dylan来着（片末还点了下题，笑喷）。这个剧情，我其实是想到了吴彦祖的《四大天王》，同样是耍大家玩的伪纪录片。吴彦祖和他那几个朋友一起组乐队，改行唱歌；Joaquin Phenix放弃红火的电影事业，改行当RAP歌手。可惜吴彦祖和JP分明唱不来歌，果然双双遭遇唱片公司（及唱歌行业的业内人士）的冷面孔，重压下还和多年好友吵架闹翻（好友压力看起来都比他们更大）。虽然有个别貌似混得过去的演出经历，以及一些单曲什么的，但转型注定以失败告终。那是吴彦祖首次担当编剧和导演，在香港地区拿了个最佳新人奖。Casey和JP也是首次自己来编剧，Casey首次担任摄影以及导演，目前口碑两极分化，既有多家媒体给了0分，也有媒体给100分。无论如何，两部片子都让我笑翻了。Casey比他哥哥有趣得多。不过，不好意思，这片拍得不如吴彦祖的好。吴彦祖耍娱乐圈耍得好明显，JP主要在耍他自己玩，把自己整成一个loser的样子，然后再来个重生。Casey可以去竞选一下最佳妹夫。或者不要和JP搞了，回头让范·桑特大叔再指点一下？其实演技比小本要好，论才华，我始终觉得本和小马哥仰仗 Gus Van Sant 很多，没有不可超越之理。
《亨利-乔治·克鲁佐的地狱》，[法] Serge Bromberg，2009
纪录片，片子拍得不好，很普通。很不普通的是克鲁佐1964年未完成影片《地狱》的片花、测试片段、主要剧情。我对《地狱》很有兴趣。根据相关人员的回忆，地狱般的拍摄过程大致如下：
1. 克鲁佐想表现那些令他失眠的东西，那些焦虑情绪——起点就令人焦虑。
2. 克鲁佐从不睡觉，总是半夜里拉别人聊剧本，聊片子——失眠状态下很难保证高质量的工作，且他这么干会被人怨恨，隐患。
3. 哥伦比亚跑出来说，本片预算无上限。
4. 本片没有制片人——3和4加起来导致克鲁佐可以随意乱来，没有人能管他。
5. 当时有个湖要被改造，必须在规定日期内拍摄完成，否则湖就没有了——环境也令人焦虑，有时间压迫感。
6. 拍摄地点在一个山边湖畔的旅店内，与外界较为隔绝——环境压抑。
7. 克鲁佐一遍遍重拍已经拍过的内容，一遍修改剧本，没人知道为什么。
8. 所有演员都压力过大。男主角甚至突然开溜，还因为体力透支而染病——他走后就没人接上了，又一次致命打击。
9. 克鲁佐本人压力过大，在片场心脏病突发——彻底完完。
不止一次和电影扯上关系的 British Sea Power，新MV Living is So Easy 狠狠地借鉴了一回《地狱》，比如五光十色的色彩，再比如女子举杯倒水的镜头。《地狱》中那水源源不断的持续涌出了很长一段时间。不过复杂的一些个镜头和过于怪异的镜头BSP都没模仿。克鲁佐当年能拍成这样，非常不容易。只可惜，剧本凌乱，未完成，最后的结局无人知晓。
纪念一下吧，围观British Sea Power – Living is So Easy，新EP很不好听，但这首还可以：