《与安东尼奥尼一起的时光》这本书2004年九月由广西师范引进。曾在一个坛子见过他人的推荐。真是值得推荐的好书。完全没有故弄玄虚。书中提到一个老师看了他的片子后向他讨教关于《柏林苍穹下》的哲学问题时，他对于正在做一部片子时回顾过去完成好久的片子是多么困难，对这些深奥的哲学问题含糊其词混过去。真是率直认真的人，写这些日记的时候也是如此，对晕人的事没有多提，也没有对他人的过度描写，自然，真实，幽默，读来心情愉快。
书中详细描述了拍摄过程中的许多困难，以及他眼中的安东尼奥尼。对老人家的尊重一览无余，树立了一个年迈但仍然精神旺盛对电影热爱的老人的高大形象，同时他固执和可爱的一面也呈现出来了。书中一些拍的不错的照片相当好的配合全书展现了立体的安东尼奥尼。同时文德斯直率地说出了自己和老人的微妙关系，说出了一些心中的矛盾。说实话，他这份工作真是不好干，两个喜欢坚持的人遇到一起了。由文德斯开头，文德斯收尾。加上中间的处理，怪不得有人指责他的成份太多了，减弱了安东尼奥尼的特色。但文德斯又是肯定不愿自己白花精力没有成果的，他已经剪掉太多东西了，包括有些他自己很得意或者很难拍的地方。而安东尼奥尼对某些东西的坚持也是文德斯受不了的，比如裸戏。拍索菲玛索的时候他害羞的很，而且对于在这么小的房间放这么些相机很不满，对于盯着下部拍也很不明白。但最后我们还是看到了那些个机子的功劳，看到了正面全裸的索菲玛索。阴毛都在。看的时候我也不明白这有什么必要。而我们的老前辈还不时使个性子，不让文德斯拍摄，甚至“打”他。当然，作为一个要拍自己片子的导演我们完全理解他的行为，自己说个话也很不方便，“他”和“她”发不清，以至于往往要到拍了才发现房间该是女士的而不是男士的，需要重新布置。而那个德国人会多种语言，同时活泼的很。并且在拍摄上很有一套，就是和自己不是同一套罢了。他的发怒使得文德斯必须相当吃苦耐劳。书中他戏称片场的德国人都是任劳任怨的典范。
《云上的日子》不算部太好片子。太零散，这个和原来的故事、文德斯的多次改变框架以及最后还被剪去不少有关，集体的责任。故事本身的探讨也很个人化。文德斯说他认为安东尼奥尼是很有哲学头脑的人，他眼中的好导演这话不假。他遇到的风雨实在多。比如给整个森林染成红色，忙老半天正准备拍的时候下雨了，全部冲掉。他的这些遭遇随便说说也够小辈们惊叹的了。但片子确有点过分压缩，其实每个故事都可以展开得更加饱满，而不是现在这个样子。矛盾的是片子的叙述很慢，也没有太刺激的情节，所以片子如果过长也不是件好事。比较难处理。其间最有完整性的印象最深的是关于准修女的那段。两人之间简短的对话，不断的走动，以及教堂的出现，不单单是在塑造人物，同时是在思考。人生的意义是什么？“我厌倦了生活。”厌倦生的话还如何去生？爱生活又是什么？全片其它章节其实也是如此。安东尼奥尼果然始终没有放弃思考，放弃电影。或许是增加看片乐趣，要么是片子本身的需要，不得不提他选角水平一流。当然暴露的情节莫名多，多到文德斯都受不了。我对修女一段印象深刻或许也因为它简短且干净。
实际上看片最大的乐趣是文德斯的书引起的。如果你看完此书再去看电影会干扰你对片子的评价和感觉。比如一出场是飞机在云里飞的景象，从外向飞机里拍摄。我立即想到他们包波音747的事，居然那天万里无云。片子叫云上的日子，结果没有一朵云那是万万不行的。于是大家尽往山上飞，那个险象环生。在抖动中完成的拍摄。还要掐着时间飞回来。因为钱耗不起啊。从外往里拍用到了造烟雾的那帮人。他们喜欢造成伸手不见五指的过分效果，而且导致集体咳嗽，一个人居然到结束拍摄了还没康复。如果你知道了这些事看片时光顾着笑是很有可能的，那个意境就别提啦。
诸如此类许多的搞笑事件和文德斯心理变化，细致入微的观察加上他和其他人比如他妻子拍的照片，使得此书是本值得购买和阅读的好书。使你很有兴致去看或者重温这部远不完美的片子。
我还顺道看了花絮。幕后比幕前精彩。或许这段经历本身比这部片子要有意义的多。至少对文德斯而言是如此。